“Es como una moderna lámpara de Aladino, la frotas, en este caso es una cámara. Presionas un botón y te da las cosas que quieres.” -Arthur “Weegee” Fellig
Como fotógrafo de un tabloide de Nueva York de los años 30 a 50, a Arthur Fellig le gustaba llamarse a sí mismo “Weegee el Famoso” por su habilidad para predecir las localizaciones de las escenas del crimen como una tabla Ouija. Un cruce entre un fotoperiodista serio y uno de los paparazzi de hoy, Weegee a menudo corría a la escena de un crimen antes que la policía, obtenía la foto, y revelaba las imágenes a partir de un equipo que llevaba en el maletero de su coche. En su mayoría, Weegee no perdía el tiempo con nadie porque creía que “los nombres hacen noticia”. Fotografió asuntos de la sociedad y peleas de la sociedad. Lo que sea que haya hecho el dinero. Sin embargo, Weegee es descrito en un artículo del New York Times como un “héroe popular”.
Explicación completa
Como fotógrafo de un tabloide de Nueva York de los años 30 a 50, a Arthur Fellig le gustaba llamarse a sí mismo “Weegee el Famoso” por su habilidad para predecir las localizaciones de las escenas del crimen como una tabla Ouija. Un cruce entre un fotoperiodista serio y uno de los paparazzi de hoy, Weegee a menudo corría a la escena de un crimen antes que la policía, obtenía la foto, y revelaba las imágenes a partir de un equipo que llevaba en el maletero de su coche.
Pero la verdad es que no tenía ninguna habilidad psíquica, poderes especiales, o incluso una visión dotada para hacer sus predicciones. Weegee tenía una radio de policía en su coche, junto con una máquina de escribir y su equipo fotográfico. Conducía por la noche buscando tomas porque sus competidores no funcionaban entonces y los “mejores” crímenes tendían a ocurrir después del anochecer.
A diferencia de la mayoría de los fotógrafos de su época, Weegee era un narrador de historias que buscaba las emociones no escritas de la vida, la reacción de una mujer y su hija mirando con horror desesperado un apartamento en llamas en lugar de un disparo clínico de llamas consumiendo un edificio. Pero Weegee también era un hombre que buscaba ganar dinero explotando el dolor, la vergüenza y la vulnerabilidad de la gente. Como dijo, “Incluso un borracho debe ser una obra maestra”. Un domingo a las 5:00 AM, Weegee encontró a ese borracho desmayado bajo el toldo de una funeraria. Weegee tituló la película Dead Drunk.
Una vez, acorraló a una ladrona de joyas en una celda de la Jefatura de Policía de Manhattan. Intentó cubrirse la cara porque no quería que sus amigos y parientes vieran su foto en el periódico. Pero Weegee no se iba a ir sin la foto. Discutió con ella, finalmente la persuadió de que era mejor dejarle tomar una foto glamorosa que que su foto aparezca en el periódico.
A Weegee también le gustaba hacerse autorretratos. En una foto, espera como un acosador paparazzi el primer arresto de la noche mientras yace en el suelo de un vagón policial con su cámara. Le gustaba especialmente cubrir asesinatos porque la víctima no podía escapar o perder los estribos.
En su mayoría, Weegee no perdía el tiempo con nadie porque creía que “los nombres hacen noticia”. Fotografió asuntos de la sociedad y peleas de la sociedad, lo que fuera que hiciera el dinero. Sin embargo, Weegee es descrito en un artículo del New York Times como un “héroe popular”.
Ya sea que lo consideres un fotoperiodista o un miembro fundador de los paparazzi modernos, Weegee tuvo suerte de trabajar en el momento en que lo hizo. Hoy en día, el fotoperiodismo serio está muriendo. En 2013, el Chicago Sun-Times despidió a muchos de sus fotógrafos de tiempo completo para reducir los costos. El periódico prefiere utilizar fotógrafos independientes o que sus reporteros tomen fotos con iPhones. Las fotos y los vídeos se consideran cada vez más como productos básicos.
Las vidas de los paparazzi también han cambiado. A veces, sus sujetos se defienden, como cuando Woody Harrelson rompió la cámara de Vladimir Labissiere, de 40 años, en un aeropuerto. Sin inmutarse, Labissiere sacó una minicámara para filmar a Harrelson, así que Harrelson saltó sobre la espalda de Labissiere y empezó a pegarle.
Esa vez, Labissiere se sintió violada. Aunque no se presentaron cargos contra Harrelson, Labissiere fue la más afectada por la reacción de TMZ. Como se quejó en una entrevista con Rolling Stone , “Este tipo me acaba de atacar, y todo lo que escucho de vuelta es, $0027¿Recibiste el disparo?$0027, no $0027¿Estás bien?$0027 … Es como si sólo les importara que yo haya recibido la foto.” Afortunadamente para TMZ, Labissiere consiguió la foto.
En otro giro, las celebridades a menudo explotan a los paparazzi ahora. Las estrellas o sus publicistas pueden avisar a los fotógrafos de la ubicación de una toma cuando los famosos quieren publicidad para ayudar a sus carreras. La competencia también es más intensa. Entre las estrellas que publican sus propias fotos en los medios sociales y hordas de paparazzi tomando la misma foto, es una carrera contra el tiempo ser el primer papa que sube una foto digital. Los papás a menudo tienen que subir fotos y videos mientras conducen. Los días de conducir con un escáner de la policía y de no competir han terminado.
Si Weegee estuviera vivo y trabajando hoy en día, es difícil de creer que se honraría con comparaciones con Andy Warhol y Robert Frank y con una exposición de su trabajo en el Centro Internacional de Fotografía en la ciudad de Nueva York. Excepto que en 2012, cuando esa exposición se llevó a cabo, los días de gloria terminaron, y se llamó “Weegee Desconocido”.
Más información
Fotografía destacada a través de Wikipedia.
Bomba: Weegee por Weegee
NY Times: Hizo que la sangre y las tripas fueran familiares y fabulosas.
Rolling Stone: Ataque de los Paparazzi.
NY Times: $0027Unknown Weegee$0027, en Photographer Who Made the Night Noir.
Madre Jones: ¿Puede el fotoperiodismo sobrevivir en la era de Instagram?